曾我萧白是谁？
东瀛十八世纪有名的画家，其画风类似唐宋画作，人物山水花鸟皆精的绘画全才。
据说此人和中原有关系，有人考证并信誓旦旦的说，曾我萧白是明代失踪皇帝建文帝东逃之后，留下的种子（有兴趣的可度娘）。
东瀛画作的发展，脉络很清晰，虽然一直受中原画派的影响，但一直有着自身的特色和传承。从最早的古坟壁画，到表达清晰的大和绘，再到镰仓时代的屏障画，然后进入高峰期，也就是东瀛人引以为豪的江户时代水墨装饰画，最后是近现代的版画与漫画。
从始至终，线条在东瀛画作中，所占据的比例非常重。也就是说，东瀛画派，从一开始就偏向于“工笔”（东瀛人称之为绘），真正的写意画作不多。
这两幅曾我萧白的作品，是经典的江户时代人物代表作。
两幅画中，各有一位和服女子，体形偏胖，高发髻。一位身着蓝色，另一位鹅黄，画作通篇由细密的线条构成，在每一块方格中单独涂色，这使得观感上很零碎，但动感很强。
整幅画不留白，全部涂彩，配合方格中的色块，让画面非常绚丽。作者在用色上很到位，颜色并不冲突，相反，有一种温婉柔媚的感觉。
楚臣对东瀛画没研究，只觉得一团乱糟糟的，
“你真要？”他指了指这房门问卢灿。
“不占您便宜，两扇房门给您拾万新台币。”卢灿估摸着他不太懂行，自己报价了。当然，这个报价是市场上普通东瀛装饰画的价格。
出于商人的本能，楚臣想要拒绝，可是一想到卢灿刚在自己家中购买了近百万台币的古董，拒绝的话，一时说不出口，他只得说道，“你要东瀛装饰画干嘛？别说拿去学习，咱们汉人绘画，没人学他们！”
这就是时代的局限性，此时，很多人都看不起东瀛的艺术品。这种情形，就如同明代开始的文人士族，看不上元代青花瓷一样，典型的（无法展示）！
“确实没想着学习，不过，我准备用它，换取一件坂本五郎的收藏品而已。”卢灿的回答，中规中矩。
从东瀛人手中换取古董？想想卢家从法国淘弄回来的东西，楚臣觉得这里理由还是充足的。于是，他点点头，“行！算是我为回收文物尽一份力吧。”
俩人自己动手，很快将两扇推拉门卸下。
“现在送出去？”楚臣指了指外屋。
打铁趁热，卢灿点点头。一人夹着一块，在楚臣夫人不解的眼神中，将这两扇门板送到一楼销售展厅。卢灿很快找那位女销售员，将拾万钱付上。
这两扇蛇足十世的侍女屏风，属于自己的了。
卢灿还没想好，这两扇屏风如何让坂本五郎发现，并主动找自己购买。至于说上门推销？卢灿没考虑过。上门推销的东西卖不出价格，这一观点同样符合东瀛人。
门板放在店内不合适啊，楚臣主动安排一楼的那位叫阿龙的伙计，和丁一忠一道，把两块门板、大生壶礼盒统一送回怡亨酒店。
“还要再看看吗？说不定我家还有其它宝贝呢？”重回小院子，楚臣开了句玩笑。
卢灿心道，你当我没看吗？刚才就四处寻摸，没发现好东西而已。他笑着摇摇头，“那两扇屏风有点价值，但具体价值多少，不清楚，我对东瀛文物价格不了解。”
走过长长的直廊，最里面的房间，就是思源小库。
楚中原是商人，不是藏家，他对古董的态度是商品，而不是藏品。这一态度，对楚臣影响至深。因此，他能将物品很从容的卖给东瀛人，也可以将自家房门拆卸卖给卢灿。
这种态度，也决定了他不会如同卢灿那样，对小库精心布置。
小库可不小，足有两百平，里面不是常用的桁架，而是齐腰高的平台柜。这种平台柜，上面可以陈列普通，下面可以盛装珍贵物品。
平台柜一共有长长的四列，只是中间那两列的柜子是背靠背放置。柜台上，金属器的陈列，与瓷、陶器远
远隔开，一列靠东墙，一列靠西墙。中间的一长溜，摆放的是各色杂件、玉器及小件。
这样的陈列方式，才是卢灿所喜欢的。
陈列台上，陶瓷器有三十来件；另一边的金属器件有十多件；中间的小件难以估计，笔墨砚台木雕笔筒等就占据相当大的位置。
不过没看到字画，估计都存放在柜子下面。
“楚叔，我自己看看，有好东西，我自个挑出来。你稍后帮忙，把柜子下面的东西取出来就行。”见到这些，卢灿顿时将此行的目的忘得干干净净。
“你不看范鼎甫的茶壶了？”楚臣正准备去取货呢，结果卢灿来这一出。
“不急，茶器不久在前面吗？我稍后就能看过去，自己挑。”
“行，那你看，我刚好整理整理！”楚臣挥挥手让他自己闹腾去。
这里应该