第514章 史上最纯净爱情（感谢烟火与火焰上盟，为大佬加更）
一辆满载的大巴车晃晃悠悠地开进远山县，青石板路沁着露水蜿蜒进西坪村口。
影片以俯拍全景展开，层迭山峦、蜿蜒小路，以及灰绿色调与雾气营造压抑的时空感，暗示了柒零年代封闭的社会环境。
观众们的代入感不算太强，毕竟现场除了行业内人士外，最多的就是刘伊妃的粉丝，也是本片票房的主要贡献力量。
爱情片、文艺片，对于男性观众的吸引力太小了。
汽车开进车站，面色有些营养不良的苯山大爷举着“欢迎市八中”的红纸。
主观镜头跟随他的目光看向大巴车，静秋背着打补丁的布包走下吱呀作响的长途汽车，背后是“抓革命，促生产”的斑驳标语。
这个因父亲画家身份和家庭成分问题而终日低垂眼帘的高中女生，是来为学校教材编写组采集革命故事的。
“哇~~~”
小刘的出场，叫影厅里响起一阵惊呼和议论声。
即便在海报里已经看到过刘伊妃扎着两个麻辫的年代造型，但真正配合着影片灰蒙蒙的色调和逼真嘈杂的车站背景音走出来，所有人才对她的扮相有了更深刻的认知。
昔日仙气逼人、星光四射的顶级美女刘伊妃，正在被车门口的光线拉长纤细身影。
她扮演的静秋垂下脖颈，半旧的灰蓝色短袖褂子套在细瘦的身躯上晃荡。
镜头下移，深色裤腿明显地短了一截，露出嶙峋脚踝上沾着泥点的解放鞋鞋帮。
经过高强度的“做旧”，小刘的面部细节在镜头里清晰呈现：
风吹日晒的质朴脸颊、营养不良的唇色与那双低垂眼帘下藏着的惊惶与羞怯，整个影厅的惊呼都源于她身上每个毛孔渗出的时代困顿感。
导演用主观镜头让观众代入苯山大爷的目光逼视这闯入封闭山村的“异类”，随即转为静秋视角的余光特写。
她视线只敢停留在自己补丁背包与短窄裤脚边缘，灰蒙蒙画面中，唯有背后的斑驳标语与粗粝的车站环境声，印证着高压年代的真实质感，令刘伊妃彻底消融在静秋这个角色里。
此刻她身上没有半分明星光彩，只剩个被时代碾磨得草木皆悲的少女躯壳。
不知为什么，刚刚的场景没有让观众入戏，但赵苯山和刘伊妃两位演员的特写和动作细节，反倒让影迷们静下心来。
八中的老师打了招呼，赵苯山饰演的村长热情地领着大家出发回村。
静秋背着打了补丁的帆布包，因为性格胆怯走在最后一个，磨毛的背包带紧勒着肩胛骨。
她全程维持着肩颈内扣的姿态，像只受惊的鸟雀不去触碰任何视线，连整理滑落的背包带时也只敢用指尖迅速勾一下，旋即收拢起瘦骨伶仃的手腕。
正是这种怯懦的动作细节，配合着服化道，把那个大家固有印象中的刘伊妃，完全地隐藏了。
从她的第一次出场看起来，全片的人物基调已经立住。
镜头拉远，村长带着老师、学生们往村里行进，到了全片的核心意象大山楂树前。
“这就是那棵有名的英雄树。”
同学们都望向山楂树。
罗老师站起来看了看：“哦！我知道这棵山楂树，它之所以被称为英雄树，是因为他在如火如荼的抗日战争年代里，见证了无数革命先烈为祖国为人民英勇献身的可歌可泣的场面。”
村长砸吧这嘴想要继续解释：“鬼子在这个地方啊……”
罗老师抢过话：“从第一个抗英雄被枪杀在这棵树下，无数的抗日战士前仆后继的在这棵树下牺牲，烈士的鲜血浇灌了这棵树下的土地……”
“所以它开的是红，而不是其他山楂树的白。”
市八中的肖老师最终也没给赵苯山饰演的村长插进一句话。
镜头中，老村长的烟杆被突然打断时骤然握紧，原本指向树疤的手臂僵在半空，随即肩膀下沉。
“是，都这么说的。”他闷闷地嘟囔了一句，拿烟杆无意识敲打自己鞋帮，黄铜烟锅与解放胶底碰撞发出闷响。
台下经历过那个时代的老韩知道，赵苯山饰演的这个人物，其实是一个时代符号，他是被中断的乡土叙事者，是带着沉默的历史创伤。
真是个好演员啊。
可以说目前出场的所有人物：
牢牢把握宏大叙事权力的罗老师、怯懦平凡的静秋、憨厚质朴的村长，都很生动传神。
村长带着学生老师们分配居所，静秋站在最后一个，轮到她时候其他家已经住满，于是分到了村长家。
萨日娜饰演的村长大妈给她介绍了大儿子、大儿媳的闺女欢欢，也是后续剧情中串联男女主的小演员，以及二女儿常芳和王保强饰演的常林。
中午做饭，看着城里来的姑娘露出笑容的常林去挑水，静秋想要帮忙，被大妈支使着带欢欢一同去找她的“三爹”。
台下的影迷们都在暗暗期待，静秋和老三的故事就要开始了。
张一谋对电影叙事节奏的把握非常巧妙，在欢欢和静秋去找老三的过程中，穿插了电影开场至今最“