两人带上白手套，对阿尔达汗噜噜嘴，示意他要帮两人主意时间，适当时候提醒一句。
“计时开始！”安东尼在柜台上摆放一尊小闹钟，笑眯眯看着准备工作完毕的两人。
眼前的这张木炭画，画纸为大度八开的，也就是285x42厘米大小，纸厚两百磅。卢灿伸手在四边捻了捻，又用两只手指，在画面的空白处正背顶了顶。
裁边很齐整，纸张厚度均匀，这是一张工业化生产的纸张。
工业化纸张和作坊造纸有什么区别吗？
有！
因为有沥浆机和机器平筛的加入，工业造纸在纸张的细密性、平整度上要较手工作坊造纸更匀称。像卢灿手中这种高达两百磅的八开厚度纸，如果是手工制作，其表面一定会有厚度不均匀的情况发生。
另外，厚度纸的机器切边，是平压下去，因此切边的刀纹是由上至下的。而早期手工造纸的切边，采用的是铡刀，有些类似后世的切相片的工具，所以刀纹是斜线。
工业造纸鉴定的第三个环节就是工厂会加入一定的漂白剂增白，而早期的作坊造纸，不具备这种漂白条件，纸张通常带有轻微的暗色。
也正是因为这种漂白剂，工业纸张的寿命远远比不上手工纸张。所以很多国画大师非常喜欢自己造纸，譬如有名的“大风堂纸”——张大千大师制作的纸张。
鉴定出纸张为工业用纸后，卢灿心头安定不少。
欧洲纸张工业化，同样起源于英国，最早的工业造纸厂是十八世纪七十年代的利物浦安德罗普造纸厂。在欧洲大陆盛行，那还是十八世纪末期的事情。
因此，这幅画的创作年代，不会超过1780年之前。
卢灿脱去右手手套，用手指轻捻动纸边，感受其韧性和脆性。
再看看这张画稿的氧化
色，其表面有相当程度的暗色——两百年的纸张和一百年的纸张，在脆性、韧性、颜色等诸多细节上，有着很多差别。
这就需要相当的技巧和经验了。
卢灿很快将这张纸的寿命锁定在1850年正负三十年的这六十年内。
ok！纸张鉴定完毕，他重新戴起手套，将目光投放在画面上。
原野、道路、村庄、树林等素材在十九世纪中叶，被广泛运用，相似的油画题材太多。想要筛选出来究竟是哪幅画作的底稿，并不容易。
卢灿最擅长的画家运笔风格鉴定，在这里完全用不上——刚才已经说过，素描的用笔方式只有两种：竖握持笔和横握持笔。而素描的基本技法完全相同，也只有几种：直线、弧线、回环、平涂。
因此很难判断出个人运笔风格。
他在试过几次之后，很快摇头放弃。
带着手套的手指，从画面下角的浓墨处蹭了蹭，他的下手很有分寸，不会造成画面损坏。食指洁白的手套尖上，有了一丝淡淡的墨色。
卢灿放在鼻子下面仔细的闻了闻，焦炭味道实在是难以分别，不过，感觉上，与普通的栎树炭有轻微的区别。
身子趴下，卢灿趴在这张画纸上，仔细闻了闻，还真有收获。
这幅木炭画，并非欧洲常用的栎树炭，而是松炭。栎树炭着色好，浓度高，最常用，但并不是唯一的。意大利的“地中海伞松”炭条，着色效果不比栎树炭差。
“阿拉依，意大利什么地方伞松多？”对意大利卢灿并不熟悉，他回头问阿尔达汗，问问题并不犯规，卢灿用的是英语。
阿尔达汗这家伙，只顾着玩，哪里会注意这些？他挠挠头，不好意思。
“地中海海岸边都有，撒丁岛和西西里岛上最多。”回答卢灿的是那位三十来岁，刚才购买古着的那位顾客，说完后，他对卢灿友好的笑笑。
“谢谢！”虽然对方只说了两座属于意大利的地中海岛屿，卢灿还是点头表示感谢。
地中海岛屿中，还有法属科西嘉岛、希腊的克里特岛。
这幅画稿虽然出现在威尼斯，但还真的不能派出是法国大师手笔。
众所周知，从十二世纪到十七世纪，意大
利艺术统御欧洲，但进入十七世纪，乃至到二十世纪初，却是法国艺术光耀欧洲的年代。
欧洲艺术交流非常密切，法国画家的一幅底稿出现在威尼斯，很奇怪吗？一点也不。
卢灿挠挠头，此刻，只能赌一把了。
他快速回忆十九世纪中叶那些知名的欧洲艺术家，原野题材、与地中海岛屿相关，与画面有一定关联性……
这一时期，著名的风景画师有法国的让巴蒂斯特卡米耶，他一声创作的很多山水田园画作，大牛一枚，只不过，他貌似和地中海没关系；浪漫主义画家欧仁德拉克罗瓦的风景画同样不错，他就是创作那幅惊世巨作的《自由引导人民》的那位超牛，只不过他走访的是非洲，他的画作中，风景画原本就