“残荷？”
“这是……什么情况？”
“老邓？”
馆舍内，柳南舟与邓鸣面对苏东山交上来的一幅名为《残荷图》的画，直接看傻了眼。
游了夕影园回来之后，二人看着苏东山愁眉苦脸的样子，以为他还没有灵感。
邓鸣甚至宽慰他：“无妨，作画就是这样，有灵感时如行文流畅，一泻千里。
无灵感时如脑中塞石，苦思不得……”
苏东山听得暗自皱眉，这说的是没灵感还是便秘？
柳南舟也劝慰苏东山“不必急在一时”。
然而苏东山随即取出题为《残荷》的画作时，二人直接看傻了，也看愣了。
整幅画上只有粗细不一的线条跟墨点。
并无荷叶、荷花。
真要说变化，也就线条有粗细、弯曲、转折的变化，墨点有浓有淡。
如蒙童涂鸦，感觉是个人都能画出来。
然而柳、邓二人却呆愣当场。
好一会之后，二人对视一眼，都看出了对方目中的震惊。
柳南舟震惊道：“这是……写意？
以粗细线条代替残荷梗叶，以墨团代替荷叶？”
邓鸣嗤笑一声：“外行就别说话，说了就暴露你无知。
这分明是写实！”
“写实？”
“外行了吧？”
邓鸣呵呵一笑，抬手化出一方小天地，俨然是一方池塘荷叶风景。
微风过处，塘面微皱，荷叶摇举，朵朵荷花随风飘向，沁人心脾。
柳南舟嘟囔一句：“显摆什么，不就是本命字吗，谁没有？”
邓鸣嗤笑：“莽夫出剑，只知横七竖八，如牛嚼牡丹。
除了大煞风景，还会什么？”
柳南舟面皮抽了抽，松开了握紧的拳头。
邓鸣一挥袖，小天地内光阴似加速流转。
荷花盛极而败，颜色由艳到衰。
荷叶也枯黄蜷曲、萎缩。
翠绿的荷梗也变得干枯……
仅仅是数个呼吸之间，小天地内的“池塘风荷举”的夏日美景就变成了只剩秃杆的冬日残荷塘！
水面波纹不兴，只有干枯荷梗杵着，水面犹有荷梗倒影。
偶有荷叶蜷缩成大团的，压弯、压折了荷梗……
邓鸣又挥袖取出苏东山的《残荷》画。
两相对比，柳南舟直接傻了眼。
“这是，这是……”
他看了邓鸣化出的荷池四季变化图，又看了一眼苏东山画的《残荷》。
心底只有一个想法，这不能说很像，简直一模一样！
邓鸣点头：“不错，是实打实的摹景写实。
这种景，非见过不能画出。
最难得的，是这些荷梗，看似一线到底，却在中间有一顿为界。
‘界’从何来？
水面也！
我先前与他说画水是以‘留白’挤出来的。
但似这种中间没有任何留白还能画出水的，闻所未闻！
未画水，却有水。
仅这一手妙想，巧夺天工。
你是怎么想到的？”
邓鸣急切看向苏东山。
他教苏东山用的是“留白”挤出来的，可这种中间没有空白的，如何算是留白？
柳南舟默不作声，巴巴望着苏东山。
此时此刻，如邓鸣所说，不懂就不说话。
不然只会显得自己无知。
苏东山心底一叹，果然，撒个谎容易，圆个谎很麻烦。
这幅《残荷》正是他借前世一位大家吴冠中的创意。
这位大师画水，最擅长的就是留白，“无”中生“有”。
本以为画了就行了，没想到邓鸣这老小子角度刁钻，没去计较写实还是写意，反而盯着怎么画出水不放。
这要怎么解释？
凭自己那半吊子的画艺知识储备？
肯定不好糊弄过去。
只能另辟蹊径……
略作沉吟，苏东山缓缓开口：“等夫子先前说留白是以旁边实物挤压出水的形状。
我就想，挤压到连在一起，不也是挤压吗？
荷梗与影子，以水面相连，只需将连接处画出来就行了。
至于‘留白’，荷梗与影没有‘白’，旁边却是一片空白。
道家有言‘有无相生’、‘万物生于有，有生于无’的。
学生想这‘留白’究竟是有还是无，倒也难说得很。”
说完，他故作虔诚欠身，拱手道，“学生大胆猜想，忍不住便画了下来，请夫子指正。”