的医术与经验，却还是无法拯救生命的时候，对于“离开”的理解会比他人更加深刻。
更别说佐助常年不在家，她虽然从不言明，内心里应该也是想让他别走的吧，午夜梦回的时候，说不定也在担忧远方的丈夫的安危。
我时常想，当樱在医院里看到自己拯救不了的生命的时候，是不是也在害怕这一幕发生在佐助身上？
于是我将这个想法混入了樱的潜意识中，让她的许多行为顺着这条潜意识走。
不知道有没有表达清楚，最初樱陷入百豪的漩涡，也是因为这样的恐惧在作祟，而百豪作为一种如同毒药一般的工具，也彻底摧毁了她。
重生以后，有心的人会发现佐助在用“温水煮青蛙”的方式夺取樱周围的空间，而樱很多时候就像是“傻白甜”，懵懵懂懂地被佐助控制住人生走向。
但其实，樱才是那个想要控制佐助的人。
而且很成功。
就像鼬说的，佐助在最后已经完全变成了被樱牵着走的样子。
但她的恐惧没有消散，直到大结局。
当她看到佐助愿意为她一起共赴黄泉的时候，其实樱的恐惧才彻底消散。
一起死，就不会“离开”了。（狗头）
至于佐助，他是一个非常单纯的人。
他的世界没有灰色，是黑就是黑，是白就是白，想法也非常极端，一旦开始了沉沦就很难停下，就像是回旋加速器一样，他的脑筋是越转越停不下来的，而且随着时间的推移，动能会越来越大，反而拽着他继续沉沦。
复仇的时候是这样，思念樱的二十年，也是这样。
所以这本书一开始的佐助，是被回旋加速器加速了二十年的佐助，他也很难把视线从樱身上剥离开了。
但他又是个有诗意的人。
佐助不善言辞，不善表达爱意，他的一举一动就像是一首含蓄的诗，总是把深厚的情感藏在景中，藏在短短的几个字里，干练又浓厚，精准又优雅。
有的时候我在写佐助的对话的时候，我都觉得我应该想写诗一样去写他，因为他话不多，接受的又是正统公子教育，不可能像鸣人和香燐那样，能够毫无顾忌地说出市井气息浓郁的句子——这一度要把我的cpu干烧。
他的爱意是那么浓厚，但是却又能在表面不动声色，这种矛盾也是佐助的魅力之一。
好在他虽然矛盾，但不难理解，他有很强的目的性，不会因为过程的得失而纠结，也不会因为胆怯而停下脚步，要做的事情都会去做，行动力令人羡慕。
不过这种行动力也就意味着很容易被他人牵着走。
佐助这个人，友情上被鸣人牵着，亲情被鼬牵着，爱情被樱牵着，他在情感上完全就是被动的一方。
好在在事业上倒是很有主见，问题不大。
再说说鸣人和鼬好啦。
鸣人啊，救世主！在我眼里，那就是哪里有难哪里搬的万金油啊！
不过我个人对他在原著里的执政理念不太喜欢，像是大家都说烂了的阶级固化啥的。
这本书里他的光环也弱了一点点（主要是没啥危机需要他去救），许多个人英雄主义的场景也被我削弱了（作者心特别红啊，写不出来一个人救世界啊）。
在我的理想中，鸣人应该是那个与忍者系统对抗的人。
他应该被忍者权贵阶级所讨厌，被他们所憎恶，因为他总想为大家谋福利，总是想破坏忍者的规矩，让很多既得利益者败退。
就像我说的，忍者和普通人的利益并不相同，忍者里也有很多被压迫的人等着解放，比如原著的宁次。
很可惜，原著没有做到这一点。
鼬的话，他自厌的情绪太强了。
他讨厌自己，觉得自己的罪孽就应该下地狱，天天想着送死。
他把自己当成工具，并且亲自利用它。
我想让他意识到，他也是人，也有人在担心他，有人在爱他，这个世界也有未来等着他去见证。
还有卡卡西和香燐。
他们两个真的是意外，当时写的时候很顺畅，我没有特别地有想法，说一定要给他们两个都安排cp这样的，但是当卡卡西的孤独封闭遇上了香燐的开朗直爽时，一切就顺其自然了。
其实卡卡西是个敏感又矛盾的人，他更喜欢在家里独处，不怎么参加社交活动，但同时也渴望着有人理解他。
但问题是，能够理解他的人大多都与他一样敏感，成熟的心态又会让他照顾他人感受，最后使他戴上面具，反而让他有更重的负担。
神经大条的人又看不穿他的伪装，就算看穿了也大多难以进入他的内心，强如凯，能做到的也只有分享友情而已，无法开解他。
这个时候，香燐出现了。
就像她这个人一样，她是撞进卡卡西的生活的，在卡卡