随着不断推近的镜头，众人看到的不仅仅是一座“山巅修道院”。甚是连那座黝黑的孤山，都是错乱堆叠的“贴片拼图”。那种感觉，就像是被火车次元虫狼吞虎咽吸入腹中的时空碎片，还没来消化一般。 就在吴尘准备祭出一闪即灭的真视之眼来窥破能灵记忆时。又有一块破碎的“时空贴片”从空中降临，直插在山头。满眼都是硬生生“挤进去”的即视感。错乱的“贴片拼图”中，仿佛野蛮生长，毫无规划的违章建筑物硬是堆积出一座庞大的景观。 “天哪，这似乎是一座城市？”可可猜到了。 “或许，有人正‘有意无意’用和你们相似的能力，在进行‘贴片拼图’的游戏。”吴尘想到的更多。 “指挥官先生是说，那座修道院里，一定有我们的姐妹。”可可看向吴尘的眼神一如既往的妩媚。 “对，应该就是这样。”对时代女郎们的“同位心灵之力”，吴尘又有了更高级的期待：“各位，请拼出一条通往‘山巅修道院’吧。” “遵命，指挥官先生。”可可和所有时代女郎同声回应。而且开启“同位心灵之力”也越来越得心应手。也符合“万事开头难”的普世规律。 很快。时代女郎们再一次展现出什么叫“心想事成”。 笔直向前拼贴延伸的铁轨，开始向着山巅修道院的方向不断弯曲。甚至在看上去毫无“立锥之地”的那座黝黑的孤山之间，硬是辟出一条轨道。 驶入城市的瞬间，那些远远看上去就像贴纸拼图一样锋薄的贴片，忽然拉伸出一个壮观的立体空间。就仿佛从二次元一步跳入三次元。 “各位加油。”吴尘是在提醒时代女郎，不要被转移了注意力。 “指挥官先生，我认识这座大厦。”可可将镜头放大：“天哪，这座楼我似乎也见过。” 吴尘已经想到了：“都是被火车次元虫吞入的与各位有关的‘时代遗迹’。” “难道说，这是我们生活的‘多世界遗迹’？”女工程师时本·平克顿立刻醒悟。 “对，应该是这样。”有那么一瞬间，吴尘想到了同样见缝插针、挤满了玩家的破碎之城。无疑，这座次元虫腹中的“贴片城市”，也是拼接剧情碎片中死里逃生的剧情人物的庇护所。 吴尘还发现，“贴片城市”竟然还在有序的运转。街上的行人也没有变异。这说明那座远远看去耸立在孤山之巅的修道院中一定有被漏掉的时代女郎。是她用自己携带的女主角光环镇压着剧情反扑产生的变异。 “为什么会这样，指挥官先生。”可可也被震撼到了：“次元虫的腹中会有一座‘贴片城市’？” “因为‘同位心灵之力’，所以这位时代女郎也有和你们一样的‘贴片拼图’的能力。”吴尘给出一个最合理的解释。 或有人问，为什么会这样？ 类似车辆拼贴、动力叠加、座椅替换，这些超时空规则也还能说得过去。为什么破碎的时空贴片也能拼贴在一起？ 原因其实也不复杂。贴片本身就是超时空规则的具现。而且站在庇护所的高度看来，这些被肥宅用专属的剧情剪辑能力，从不同的剧情世界剪辑下来的剧情碎片拼接而成的特别企划，本身就带有来自庇护所的“时间一面”的高维属性。 就像破碎之城的1个公时，几乎可以换算成0326的2个基地时类似。也就像五档基地的超大空间远超魔方立方体的外观类似。 所以高维世界的生物一定要时刻有一个高维时空的概念：曲线时间、折叠空间。 如果用低维生物的思维来延展。不妨“参考大质量天体会使光线产生扭曲”这个简单的物理现象。或许，5＋1的6×强化拼贴，等同于不断叠加的“大质量物体”，于是就产生了曲线时间，并同时产生了折叠空间。 当然，从“一段封存的记忆”的专属庇护卡的角度来着眼，也是完全能自洽的答案。 “指挥官先生，这里真的有一座火车站！”行驶一段后可可又有新发现。 当最后一小块“贴片拼图”拼接上断掉的轨道。这座漆黑的火车站的灯光立刻被点亮。所有电力设施次第启动，散落各处，断电的机器人也纷纷重获新生。 众人看得真切。这是一座充满了朋克气息的赛博车站。所有人类员工都被奇形怪状的机器人取代。 顺着不断向高处延伸的灯带，一个闪亮的灯牌紧跟着点亮：吉亚罗火车站。 “吉亚罗火车站？”时代女郎们一个个面面相觑。这座不在所有人记忆中的火车站，也一定不出自所有时代女郎的剧情碎片。当然时代女郎们一路上不断被启迪的“多世界”概念，能让这段拼贴剧情被完美豁免。 “吉亚罗（Giallo）”一词在意大利语中是“铅黄（黄色）”的意思，因为二十世纪四五十年代的意大利流行的惊悚、神秘小说多加以黄皮封面，故后来将六七十年代以犯罪、侦探、神秘、惊悚、恐怖为题材一系列影片统称为意大利铅黄电影（Italian Giallo Fil。 因而，吉亚罗也有“邪典电影”的引申含义。 “所以坐着城市叫做吉亚罗？”女演员波佩亚显然完全能理解“吉亚罗”这个词的全部含义。 “对。”吴尘对这座城市的理解比时代女郎更深刻：“或许，这座‘铅黄之城’是所有时代女郎的‘多世界遗迹’。” “我们要怎么做呢，指挥官先生？”驶入吉亚罗火车站时，可可习惯性的问。 “先找到那位庇护这座城市