李唐跟小腾导聊了一会儿，看到刁一男正一个人坐在角落里，便走过去打招呼：“刁老师！”
“李老师！”刁一男连忙站起来，礼节方面把握的相当到位。
李唐觉得他和楼烨很象，都不太爱说话。但如果你说社恐吧，这两位偏偏都很爱凑热闹，打个电话请他们吃饭或者参加一个活动啥的，基本上随叫随到。可到了地方常常就会一个人安静地待着，总会显得有些格格不入。
“坐坐坐。”
李唐拉着刁一男坐下来，问道：“刁老师，你上回说的那个剧本写的怎么样了？”
他对刁一男上回讲的那个故事很感兴趣。主要是公司成立了，现在面对的是如何开展项目的问题。
说实话以目前国内的现状想拍一些正常的商业电影压根就没戏。现实就在哪儿摆着，盗版横行，票房市场严重不景气，各地的电影院都纷纷开起了游戏厅和桌球室了，导致银幕数量越来越少。
如今的国内市场除非是那种小成本喜剧，以小博大，冯氏贺岁喜剧就是一个成功的例子，可惜不能复制，跟风的都死得很惨。
但这总归是条路子，目前李唐也准备做一下这方面的尝试，就是徐光头竭力推荐的吴斌的那部《出奇制胜》。投资不大，成功了也算是蹚出一条路子，就算失败了也损失不大。
除此之外，国内压根就没啥市场，只能靠走海外电影节。在这方面李唐还算是成功的，和法国的mk2搭上了线，两部作品都推向了海外市场，且《
但李唐也深知这其中有偶然性，说白了就是运气好，恰巧给海外观众带来了一种新鲜感。不过这种模式注定是不能长久的，毕竟海外电影节上中国电影的主流题材都是边缘的、底层的，就跟贾科长的《小武》那种的。
写实风、灰色调、脏乱差、愚昧落后，如此才能符合西方观众对中国固有印象的那种观影口味。
目前公司打算走多元化的路子，就是国内市场就算再差也不放弃，沿着冯氏喜剧成功的路子试水小成本喜剧。而走海外电影节依旧是公司的主流，但不能靠运气，还是要遵守市场规律，市场需要什么就拍什么。
刁一男正在写的这种剧本有着和贾科长类似的现实主义题材，着重刻画边缘底层人群的生活状态。
之所以说感兴趣是因为他这个故事代表着身边最真实的一群人，为了生活的现实而妥协，挣扎活在社会的某一个层面。
尤其参加这次华表奖的颁奖典礼，让他越发觉得电影不应该只有歌功颂德，更要有刻画社会底层人群的真实生活状态。就比如象他在戛纳电影节上看到的那部刘秉监导演的《哭泣的女人》一样的现实主义的作品。
“写的差不多了。”刁一男道。
“那回头能不能先拿给我看看？”李唐道。
经过上次的交谈，刁一男曾流露出想亲自执导，并且想跟贾科长合作的意思，但他还是想争取一下。
“呃……好！”
刁一男稍稍迟疑了一下，还是点头答应下来。
经过这段时间的接触，李唐对眼前这位多少有点了解。说好听点就是要面子，总是会碍于情面；说难听点就是性格懦弱，不太会拒绝。
君子欺之以方嘛！
此时并不是说话的时候，李唐打算先把剧本拿到手，然后再找他好好聊聊。
公司现在一共就两位签约导演，程尔确实是位鬼才导演，但这货自我要求太高，以至于工作效率很低。拍完《
总之，这位是爷，就算暂时没有作品也要供着。
相比之下，张一百就可爱多了。上回在威尼斯两人围炉夜话，聊到田庄庄的《小城之春》，继而又引申到他之前的那部《蓝风筝》，说到这可能是田导的亲身经历时，李唐突发奇想问张一百：“你为什么不把自己内心的苦难拍出来？”
张一百比他大十一岁，自懂事起就经历了整个特殊年代，中专毕业后又在小煤矿里混了四年，说实话他如今能走上这条路并不容易，在成长过程中经历了很多苦难。
张一百当时却难得正经道：“我真的不是特别想拍曾经经历过的底层生活，我觉得电影不一定非要展现自己曾经经历过的东西，我更愿意将自己人生经历中缺失的东西通过电影去经历一下。”
说完又笑呵呵道：“我现在年纪大了，都已经四张了，再也回不到年轻的时候，年轻时我也没有经历过那些美好的爱情，但我现在可以用拍电影的方式去经历一遍。”
不得不说他豁达的性格造就了他更积极的一面，其实这样的导演更能适应市场，也更有创造力。
至于刁一男嘛，既然他有意想要当导演，李唐想法就是有枣没枣先打两杆再说。如果剧本确实不错，投资又不大，那么就说服他和公司合作。至于拍摄时给他派一个懂技术的副导演就行，先试试看嘛。
于东接了个电话，找到了坐在角落里的李唐，便快步走过来